Установка конечных точек инструментом "пипетка"

Когда в изображении есть блики, для точки минимальных светов следует определять такой уровень яркости, который будет несколько темнее абсолютно белого. Самые светлые области, где есть детали, должны воспроизводиться минимальными точками светов, а для передачи маленьких бликов пусть используется чистая белая бумага.

Тот же принцип, хотя и в гораздо меньшей степени, действителен и по отношению к темным теням. Теоретически максимальный размер точки определяется пределом, за которым печатная машина вместо точек начинает ставить кляксы и краска кладется сплошным слоем. На практике, однако, это правило не является незыблемым. Если машина способна печатать точки не более 95 процентов, а в тенях у нас разбросано небольшое количество теоретически невоспроизводимых 97-процентных точек, они могут дать текстуру, которая окажется чуть плотнее по сравнению с той, что можно получить, используя лишь 95-процентные точки.

Белая и черная пипетки в диалоговых окнах Levels и Curves позволяют задавать минимальную точку светов и максимальную точку теней с большой точностью. Этим инструментам сопутствует некая таинственность, и они вызывают гораздо большее недопонимание, чем следовало бы, отчасти из-за того, что сфера их применения очень широка. Во врезке "Вычисления, стоящие за пипетками" далее в этой лекции расказано, что можно делать этими инструментами.

Недооценка роли пипеток. Одни пользователи находят пипетки в диалоговых окнах Levels и Curves настолько непонятными, что, опробовав их пару раз, больше не возвращаются к ним. Другие считают их столь же бесполезными, как и команду Brightness/Contrast (до недавнего времени мы тоже так считали). Можно назвать четыре причины такого недопонимания.

Вызывает недоумение обратная связь пипеток. Когда вы пытаетесь воспользоваться пипетками, они изменяют положение регуляторов в диалоге Levels или концевых точек кривой в Curves. Но эти изменения не отражают того, что пипетки делают в действительности! Если попробовать воспроизвести их эффект с помощью перемещения регуляторов или модификации кривой, результат окажется иным. Такое недопонимание чрезвычайно огорчительно, так как вы игнорируете сигналы, подаваемые диалоговым окном.
После применения любой из пипеток тоновая кривая снова превращается в диагональ. Если вы настроили уровни или кривую, а затем воспользовались пипеткой, ваши настройки тут же пропадают. Если же вы сперва воспользуетесь пипетками, а потом отрегулируете уровни или кривую, то потеряете результат, который дали пипетки!
Пользователи пытаются применять эти инструменты не для градационного преобразования, а для тоновой коррекции. Поскольку они предназначены для небольших изменений тонов, попытки внести более крупные изменения превышают возможности этих инструментов.
Диалоговые окна Levels и Curves выполняют нелинейную трансформацию, тогда как находящиеся в них пипетки – линейную. Хотя линейная трансформация – это не обязательно плохо.

С учетом всего этого пипетки кажутся бесполезными. Но если знать, как и когда ими пользоваться, то с их помощью можно очень точно задавать максимальную или минимальную точки.

Что делают пипетки. Черная, белая и серая пипетки выполняют близкие функции, но каждая из них предназначена для разных участков тонового диапазона. Пока мы рассмотрим черную и белую. Серая пипетка является инструментом цветокоррекции и для изображений в градациях серого недоступна, поэтому речь о ней пойдет в следующей лекции, "Цветокоррекция".

Каждая пипетка позволяет выбирать целевой и исходный цвета. Всем пикселам исходного цвета присваивается целевой цвет, а цвета всех остальных пикселов изображения пропорционально изменяются. Черная пипетка воздействует на тени, не затрагивая светов, а белая – на света, не затрагивая теней.

Преимущество, которое они предлагают, перед другими методами тоновой компрессии заключается в том, что в качестве минимальной и максимальной точек, воспроизводимых печатной машиной, они позволяют определять не только значения черного или белого. Это дает возможность сохранять детали в светах, оставляя для бликов незапечатанные участки белой бумаги, и сохранять текстуру в темных тенях, не допуская их побледнения.

Использование пипеток. Можно пользоваться пипетками как из диалога Levels, так и из диалога Curves, но мы предпочитаем Levels из-за его чрезвычайно удобной особенности динамически отображать отсечение белой и черной точек. Это значительно облегчает определение значений, наиболее подходящих для использования их в качестве исходных белого и черного цветов, а также поиск в изображении пикселов с этими значениями.

Чтобы задать целевое значение, двойным щелчком на черной или белой пипетке вызовите палитру цветов Color Picker и введите нужную величину. Указывать цвет можно в любом цветовом пространстве, но для изображения в градациях серого введите одинаковые значения для красного, зеленого и синего.
Задайте для целевого черного и белого цветов значения максимальной точки теней и минимальной точки светов, воспроизводимых вашим печатным процессом. Например, значения целевого черного 13 и целевого белого 243 соответствуют 95-процентной максимальной точке теней и 5-процентной минимальной точке светов.
Протяните черный или белый входной регулятор шкалы Input Levels при нажатой клавише (Option), следя, при какой отметке начинают появляться детали. Определив значение, обязательно верните регуляторы в исходное положение (0 и 255).
Найдите в изображении пиксел со значением, которое вы определили в п. 2, и щелкните на нем пипеткой. Photoshop присваивает этому пикселу выходное значение и, компенсируя произведенное изменение, сжимает или растягивает тоновой диапазон.

Чтобы задать целевое значение, двойным щелчком на черной или белой пипетке вызовите палитру цветов Color Picker и введите нужную величину. Указывать цвет можно в любом цветовом пространстве, но для изображения в градациях серого введите одинаковые значения для красного, зеленого и синего.
Задайте для целевого черного и белого цветов значения максимальной точки теней и минимальной точки светов, воспроизводимых вашим печатным процессом. Например, значения целевого черного 13 и целевого белого 243 соответствуют 95-процентной максимальной точке теней и 5-процентной минимальной точке светов.
Протяните черный или белый входной регулятор шкалы Input Levels при нажатой клавише (Option), следя, при какой отметке начинают появляться детали. Определив значение, обязательно верните регуляторы в исходное положение (0 и 255).
Найдите в изображении пиксел со значением, которое вы определили в п. 2, и щелкните на нем пипеткой. Photoshop присваивает этому пикселу выходное значение и, компенсируя произведенное изменение, сжимает или растягивает тоновой диапазон.

Это требует некоторой практики. Наблюдая эффект отсечения тонов в Levels, посмотрите, где следует искать нужные пикселы. В процессе поиска сверяйтесь с показаниями палитры Info. При необходимости увеличьте (комбинация клавиш (Command)+(пробел) или (Command)+(+), для PC – (Ctrl)+(пробел) или (Ctrl)+(+)) или уменьшите ((Command)+ (Option)+(пробел) или (Command)+(–) , для PC – (Ctrl)+(Alt)+(пробел) или (Ctrl)+(–)) интересующий вас участок изображения.

Содержание раздела